徐克的新片终于官宣了。
《射雕英雄传》，主演肖战、庄达菲。
听到这个消息的时候，大概很多人都松了半口气吧。
谢天谢地，终于是部武侠片了。
毕竟。
他的上一部电影，还是创造了记录，但同时陷入争议的《长津湖》系列。
徐克没继续拍主旋律算是粉丝的一大心愿。
一个简单的事实是，这玩意，“费”导演，尤其是香港导演。
比如说麦兆辉，拍出过《无间道》之类的经典警匪片，但21年后的今天，他的《检察风云》豆瓣只有4.9。
比如说彭顺，拍出过《见鬼》之类经典恐怖片，但21年后的今天，他的《惊天救援》豆瓣都不敢开分。
而两者的票房，至今仍徘徊在5000万上下。
21年的时间，说长不长。
但改变一个人，却可以很彻底。
当这些黑帮/警匪片或者鬼片导演彻底扎进主旋律的海洋里。
当这种港式主旋律，突然之间又彻底失灵。
当这些曾经独当一面的导演最终变成了“烂片之王”。
我们不禁好奇。
这一切到底是怎么发生的？
它的背后，又有着怎样的散发着花香的泥沼？
01
红海退潮
不得不说，主旋律题材影片，是曾经让香港导演们“起死回生”的。
还是拿徐克来说。
大众口碑上。
从2001年开始，徐克电影在豆瓣评分，超过7分的仅有3部。
《智取威虎山》《长津湖》《水门桥》。
全部都是主旋律。
电影票房上。
猫眼统计，徐克导演的作品票房前五位分别是《水门桥》《长津湖》《西游伏妖篇》《智取威虎山》《狄仁杰之四大天王》。
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其中三部主旋律。
有了口碑才会有期待，有了票房才会有投资商递钱，可以这么说，之所以《神雕侠侣》没拍成而《射雕英雄传》拍成了，两部《长津湖》在其中起到了一定的作用。
而其他人呢？
林超贤。
《红海行动》《湄公河行动》都超过了8分，票房更是惊人，《长津湖》（联合执导）历史第一，《红海行动》历史第十一。
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接下来的作品，光是这两年就有5部在列。
刘伟强。
《中国医生》《中国机长》都是十亿起跳，其中《中国机长》更是接近30亿的票房。
这两年，他还有《上甘岭》和《雪龙号》准备上映。
就像于冬曾经说的，如今港片颓势，他要和香港导演一起在新的领域再创辉煌。
他们的确做到了。
自徐克的《智取威虎山》开始。
一套B级片/类型片的主旋律打法在香港导演群体里驾轻就熟，暴力共煽情一色，血浆与笑点齐飞，陈国辉的《烈火英雄》、李仁港的《攀登者》、成龙的《辛亥革命》、麦兆辉的《非凡任务》，以及前面提到的，《智取威虎山》《湄公河行动》 《红海行动》《建军大业》《中国机长》，一部比一部“生猛”。
其中2017年刘伟强导演的《建军大业》，主打视觉上的爽，要炸出花样。
仅南昌起义一场战役的拍摄镜头数就近乎3000个，最终整部戏的战争戏份占全片近40%；在三河坝战役中，创造出单镜头200炸点在一分钟内同时引爆的壮观景象。
林超贤的主旋律三部曲，也都是炸翻了天的。
《红海行动》
感觉像什么呢？
之前，主旋律就像一盘寡淡的素菜，要求健康，且无杂质，人人都不爱吃。
但香港导演来了之后，把这盘菜一股脑倒进了麻辣火锅里，加入各种调料，越来越重口，人们也越吃越香。
而到了《长津湖》。
火开到了最大，料加到了最猛，你甚至感觉到那已经不是辣了，而是直冲天灵盖。
炮火几乎从未中断，一浪接一浪的感官刺激，直至结尾。
问题是，这样一来，谁还能吃得了下一盘菜？
是的。
从某种意义上来说，徐克，亲手把他盘的这个席，给掀了。
把重视觉奇观的主旋律之路给走死了。
以至于后人无法跟随。
没招了。
只好抛弃重口味的佐料，轻装前行。
但是接下来。
去年国庆档。
《万里归途》《平凡英雄》《钢铁意志》《搜救》四部齐上阵（其中两部由香港导演操刀），最终只有饶晓志的《万里归途》以15亿的票房勉强守住了“主旋律商业大片”的脸面。
这次退潮之中，颓势最为明显的则是由香港导演的主旋律影片。
譬如罗志良导演+甄子丹主演的《搜救》，不仅在档期内票房垫底，还以3.9的低分成为罗志良电影生涯中口碑最烂的作品——
好于0%的剧情片，4%的灾难片。
今年五一档。
《长空之王》《廉政风云》《惊天救援》三部齐上马（后两部香港导演作品），其中只有《长空之王》一部票房超过了5亿。
其中《惊天救援》，目前只有3.8千万的票房，坊间已经开始纷纷猜测片方得亏多大。
这里还不算陈嘉上的“扑街”之作《暴风》，3千多万票房，林德禄的“创历史”之作《扫黑行动》，豆瓣仅仅3.7。
香港导演拿掉了那层B级片的皮之后，人们忽然发现，这菜，也太没营养了吧。
就像人们对林超贤《紧急救援》的吐槽。
情绪支撑中空，再紧张刺激的大场面，也必会造成观众的审美疲劳。
一代导演，就此被抛弃。
02
陷入泥潭
抛弃的原因当然和人们对主旋律的“需求”有关。
主旋律是什么？
不但有历史题材，还有现实题材。
它曾经在市场的盛况前所未有地高涨。
能占到年度票房总额的四分之一甚至三分之一，譬如去年的情况，有博主统计发现——
“每3块钱票房里有1块是属于主旋律影片的”。
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但好景难长，潮起，也潮落。
一个明显的事实是，主旋律重镇国庆档，票房越来越低。
为什么？
一个词：疲劳。
早年，香港导演的主旋律是靠“技术”赢得了观众的“芳心”。
比如《智取威虎山》。
徐克将电影改得很有“娱乐性”——
拍出武侠片&漫画风的快意爽感。
尤其是座山雕的老巢。
无论从造型还是对白上都完全是徐克式奇思妙想的产物，看不出半点以往主旋律的影子。
除此之外，才是飞机大炮，枪林弹雨。
但后来的人，基本上只学了后者的一招鲜。
只有视觉奇观了。
吃一顿火锅可以，一天三顿，一连几天都吃火锅，我想大多数人都会受不了。
味觉疲劳了。
于是人们会去寻求其他口味，譬如情感力量。
也是因此。
《中国医生》明明质量不佳，豆瓣却依然取得了6.9分。
而《万里归途》，更是给出一个相对有血肉的外交官——
他在最英勇的高光时刻，却不可控地流露出人本能的恐惧。
但这是香港导演擅长的吗？
显然不是。
他们只是“技术工种”。