原标题：用纪录片治愈青年危机，向未
作者 / 曹乐溪
“我对流行的标准不一样，但大众对于流行的标准是‘我们一起学猫叫，一起喵喵喵喵喵’。Not bad，good，但如果全部是这种，不好。我们不能去满足那些目前还没有达到审美的人，我希望用我的音乐带起一批人更好的审美吧。”
上面这段话来自于歌手卡斯柏。国内首档明星和好友贴身纪实微综艺《有你的一天》一周前上线，这位近两年观众通过选秀综艺逐渐熟悉的大男孩一如既往耿直，其经纪公司老板看片时强烈要求删除这段，觉得显得过分自大。
“我没答应，”节目制片人、火视传媒创始人唐向未也很刚。最终节目播出，网友大段的长留言更多是对卡斯柏坚持自我的勇气表示赞叹。同样有过练习生经历的高嘉朗作为本期节目卡斯柏好友亮相，两人度过了12小时普通而开心的兄弟日常，“不用妥协，有一天会被别人看到的，”他在最后鼓励卡斯柏。
虽然你有病我有药是句玩笑，但唐向未和他的火视传媒却正在致力于提供青年危机解决方案。在《有你的一天》首季中，你会看到抖音红人毛毛姐在转型做喜剧演员的过程中，与经纪人发生的争执，也会看到《奇葩说》之后不能稳定接到通告的大王与李思恒，如何从自身角度寻找突围的路径；而好妹妹秦昊和张小厚，则要面对创作压力与情绪的焦灼。
一档直面内心，揭露人性的纪实节目，虽把镜头对准明星，唐向未却希望更多观众通过观察审视自己。
直面职业瓶颈给都市青年做一次心灵马杀鸡
最初看到《有你的一天》，吸引娱sir的是节目定位：“聚焦亲密关系，直面青年危机”。
什么是青年危机？开始遭遇脱发和微胖的90后们可能有太多想要倾诉，婚恋的困扰、家庭和工作的平衡、代际矛盾与都市漂泊的孤独感都是很大的命题。去年投身于内容创业的唐向未选择从自己最感同身受的层面出发，将第一季《有你的一天》聚焦在职业瓶颈：“现在90后多多少少会触碰到社会现实的残酷，现实和梦想之间存在落差，遭遇职业瓶颈和困惑是普遍的社会痛点。”
节目选取了卡斯柏/高嘉朗、毛毛姐/南方、李思恒/大王以及好妹妹乐队作为观察对象，海外出道回国发展的偶像，期待转型成演员的网红，《奇葩说》之后试图寻找新机会的辩手，需要更多直面自我的民谣音乐人，光鲜与关注背后，他们都有着普通人面对工作的困惑与面对情感的挣扎。
比如第一集以卡斯柏为代表，讲述练习生出道的偶像经历的过山车式命运：2012年以CROSS GENE组合出道时，“全世界来了500多名记者”；但高起点在回国发展后一切几乎清零，今年重新以练习生身份参加偶像选秀《青春有你》时，导师席位坐着自己在韩国时的晚辈徐明浩，凭借出色表现进入A班后却又意外退赛。
“每一次都感觉要爆炸的时候就是哑炮，”面对镜头的卡斯柏并没有掩饰这种沮丧。“有可能是老天故意让我积累能量，让我不是放一颗鞭炮，而是放一颗原子弹。”
唐向未告诉娱乐产业（ID：yulechanye），为避免话题过于严肃和沉重，《有你的一天》在传统单线访谈的形式上加入了明星与密友的故事线。
当朋友、合伙人、经纪人参与到12小时的跟拍中，不仅能够让故事主角更为松弛，也通过两人的交流互动迸发出更多火花，像高嘉朗教卡斯柏唱东北二人转的场面，就贡献了很多笑点；高嘉朗更是主动聊到两人年轻时的决裂与后来的和解，这样的私密经历从未出现在以往的采访资料中。
相比聚焦素人的纪实节目，做艺人的深度采访更考验制作团队的能力。如何让明星卸下部分的心理防御袒露自我，《有你的一天》团队提前做了大量功课，包括查找关于艺人的全部资料，前采与艺人沟通主题方向，初步感受采访状态，然后进入主人公单独拍摄与12小时互动跟拍。唐向未还阅读了大量社会学书籍，试图通过现象探寻背后人性的情感共鸣和普世价值。
在唐向未身上，不难发现他细腻的洞察力与共情能力。拍摄《有你的一天》好妹妹乐队那期时，唐向未在山上边走边采访秦昊，好妹妹的歌曲戳中了很多都市青年的生活痛点，但对创作者秦昊而言，他需要面对自己内心的诸多挣扎，一度患上抑郁症。
面对对方的谨慎，唐向未选择先打开自己。“我和他聊了我最近压力很大的状况，把我的一些困惑抛给他，比如当时让我听哭的某首歌，创作时他处于什么状态，怎么走过来的。这样我们的采访就变成了有交流的，而不是他对我一无所知。”
尽管将镜头对准明星，唐向未希望在粉丝这样的核心圈层之外找到更多18-28岁的普通观众。
“《有你的一天》不是粉丝向的娱乐节目，背后是具备社会性和话题性的，拍摄时我们希望做出视频版非虚构写作的样貌，围绕的内核是普通人的困境如何理解、面对与解决。”
从确定大的选题到细化小的坐标，围绕一个思路根据拍摄素材来剪辑，脚本精确到每句话放在哪儿、配合什么画面，作为出品人和制片人，唐向未事无巨细地掌控一切。两天左右的拍摄素材最终只剪辑成8分钟左右的微综艺，在他看来主要是基于产品的运营逻辑，“8分钟是一个传播节点，是便于大家用流量观看的时长，比如通勤路上或中午吃饭时看一看。”
如今节目上线两期，社交媒体上的反馈比预想中更积极，主人公不为人知的闪光点、记录生活的同时又让人有更多思考、点到即止的内容节奏是众多网友给出的评价，尤其第一期关于谁能够成为当代年轻人的偶像的话题，在饭圈引起了大篇幅的讨论。
自己感兴趣的内容在面向大众传播时得到回应，这样的效果无疑令唐向未感到欣慰。“节目与我而言是非常感同身受的，创业充满了对未来的不确定，所以我每天也是很焦虑。通过采访这些明星，让我自己有非常多共鸣和充电学习的地方。”
拉着老妈上节目的90后传媒人
卡斯柏说觉得自己为音乐而生，而唐向未从小的梦想就是做个传媒人。
还上初一的时候，他就自己在家画起了节目策划案和海报，尽管大学学的是日语，但这个梦想一直没有放弃，在成都电台的实习是他打了数十通电话毛遂自荐后主动争取来的，毕业后则先后在东方卫视与IPCN工作，积累了不少大型综艺娱乐节目的幕后经验。
看起来前途似锦，但更加偏爱现实题材内容的唐向未却对自己的发展产生了困惑。“虽然这些娱乐性很强的节目，背后也是对人性的表达、洞察和捕捉，但我自己感觉如果我来做节目，越来越不可能做出像好声音那样中心化的节目了，一定是去中心化的。”
进入碎片化娱乐时代，垂直领域的内容有了更多脱颖而出的空间。在唐向未看来，数年前日本经济极度发达后经历的后物质主义时代，在如今的中国也有了苗头，强视觉冲击的审美与奢侈品崇拜的消费观不再流行，更加注重精神享受，喜欢生活细节表达的“清贵群体”逐渐走入主流。
“我能感觉到中国的年轻人越来越能沉下心来，通过他人现实生活的题材获取一些能量。”2018年唐向未选择创业成立火视传媒，纪实类节目成为他的内容突破口，“这类题材还没有被充分挖掘，对内容要求的门槛不低，但启动成本又没有特别大。”
如今回忆创业历程，他的感受是惊险而鲁莽。24岁正是无知者无畏的年纪，完全考虑创业的风险，只是凭借对梦想的笃定。最开始受到《世界上的另一个我》导演杨帆的启发，唐向未拍摄了一部青年旅行修行类节目《向未来的旅行》，在自己的公众号向未来了，幸运的是第二个月就拉到了赞助。
不过自媒体这条路并没有持续太久，唐向未觉得自己的节目调性更适合放到拥有大众流量的视频平台，因此由PUGC短视频转向更加PGC的互联网微综艺。转型的一年里不乏机会与挫折，本来团队承接爱奇艺《中国新说唱》的纪录片工作，采访了不少嘻哈选手，后来却因为红花会贝贝出事而项目搁浅。
《有你的一天》起初是与一家视频平台谈的合作，但排期未定，项目已经开拍，内容的压力、营收与团队的压力一股脑涌来，唐向未一度感到焦灼与自我怀疑。
来自家庭的反对同样严峻，父母希望唐向未在家乡本地找个安稳工作或去当兵，没想到儿子不仅变成北漂还要创业。今年春节期间唐向未和母亲参加了腾讯视频的访谈节目《不好说特想听》，不仅要面对“月入不足2万还能在北京混下去吗”的拷问，母亲像所有中国式父母一样数落着儿子穿着，拿别人家孩子的成绩做对比，质疑非科班出身创业的艰难，密不透风的关心令人窒息。
描述这一切的时候唐向未很平静，但为梦想孤注一掷要付出的努力与辛酸冷暖自知。既要拥有面对视频平台谈判与推销时的产品意识，也要保护内容创作时纯粹的天真与热爱，在创业者与创作者之间的身份切换，让唐向未迅速成长和成熟起来。
有一次他出差去外地见一家大公司的公关总监，但飞到当地后被告知全天都在开会，恐怕没有时间见面。唐向未给公关总监发了条短信，说只希望为对方送一杯咖啡，不多做打扰。就这样他在四下透风的办公楼大厅从上午等到傍晚，最终还是等到了对方。
唐向未把这种独立、抗压与韧性归因于母亲的遗传基因，“敢冲敢闯‘脸皮厚’”则是母亲对儿子略带倔强的肯定。
而与唐向未从大学同学到同事、认识接近8年的朋友格子，最能理解他的处境。在她看来，唐向未有时是过于执拗的，两人常因为工作中意见不合而争吵，有时自己一度会怀疑两人是否适合做事业伙伴。
“但我是认可他的能力的，对工作非常负责，尽管有时固执到让人生气，但经过一段时间后，他坚持的东西我能看到意义所在。”今年初格子辞职加入唐向未的火视传媒，在不断磨合中也看到了他身上的创业家气质。“他是一个喜欢反思的人，从毕业到现在进步非常迅速，也拥有这个年龄段很多人不具备的经验。”
做青年危机解决方案的金牌内容制片厂
幸运总会眷顾有准备的人。
今年7月，唐向未与芒果TV达成合作意向，9月下旬《有你的一天》在视频网站上线并拿到了A级推广资源。在他看来算是为内容找到了合适的归宿，芒果TV近年开始发力具备社会性话题的观察类节目，同时平台用户也以对娱乐生活感兴趣的年轻人，双方的属性较为契合。
另一方面，火视传媒拿到了当当网创始人李国庆的天使轮投资。唐向未与李国庆相识于IPCN出品的创投真人秀《合伙中国人》，创业后唐向未与李国庆有过几次聊天，凭借不错的策划能力、商业思维与坚持，他最终打动了这位互联网大佬。
谈到李国庆，唐向未言语中流露出感恩。创业迷茫时，李国庆在资金和人脉上都给到了不少支持，在他的牵线下，接下来火视传媒将与共青团等合作启动《向未来的旅行》第二季，以纪实真人秀的形式展现90后的先锋观点和奇遇人生。
同时他也很感激创业以来一直给予自己很多鼓励的亲友，以及《有你的一天》联合出品方Niffler Studio，“这个项目如果没有他们，也不会有现在的样子”。认识纯属机缘巧合，由于看过Niffler Studio之前做的节目，唐向未通过微博私信得到了联系方式，一开始只是抱着互相认识的目的，没想到几次见面后双方一拍即合，Niffler Studio在节目中也投入了很多制作精力。
《有你的一天》顺利播出，给了火视传媒这支年轻的创业团队更多信心。接下来将开启第二季的制作，同时手头还有几档纪实类短节目在策划中。商业模式方面除了平台定制、版权销售，微综艺的招商近年来逐渐得到品牌方认可，唐向未告诉娱乐产业（ID：yulechanye），《有你的一天》播出后，已经有不少品牌客户来问询合作，因为“内容更加短平快、对KPI有比较精准的带动，植入场景也会比较自然。”
聊到“青年危机解决方案金牌内容制片厂”的公司定位，“其实最初是玩笑话，说以后老了就做中年危机解决方案，有种自嘲的意味，”唐向未笑起来。“当然我们也希望有一个品牌概念，做关注90后精神层面、兼具温度和深度的现实题材，娱乐元素和社会话题性相对平衡的节目，未来让内容IP有更多延展空间。”
微综艺市场赛道的拥挤不言而喻，优爱腾、今日头条等平台纷纷推出《女人30+》《丹行线》《我在宫里做厨师》等多档节目，面对激烈竞争的压力，唐向未显得比较淡定。他清楚想要切中社会痛感神经，在娱乐性和社会性之间做到某种平衡，是很有门槛的一件事，更考验团队的把控能力。
“我们不敢说自己做得好，但至少知道好的标准是什么，并努力从多个方向向它靠近，尽管还没有真正摸索出流程化的生产体系。”和《有你的一天》的几位主人公一样，唐向未选择直面职业焦虑，对内容从业者而言，做出有影响力的爆款内容是终身理想，也是不断鞭策自己进步的动力。
不过危机感并没有诱发不切实际的宏图愿景，相比未来公司的发展，他更希望以项目成绩说话，还来了一句老干部式的总结：“接下来需要埋头苦干，提升自我，拿到下一个好项目的入场券。”
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