开分9.5，两集后又涨到了9.6（被第三集扣掉的0.1，肉叔不认），还有哪个国片能有这样的待遇？
评论区不吝赞美：
“一集封神。”
“文艺复兴。”
“屁镇迪士尼，脚踹皮克斯！”
在经历了《三体》的大失望之后，这让人体会到了久违的国漫狂欢。
仿佛憋了太久的一口气，终于大大方方地吐了出来。
没错，就是完全配得上这个分数的《中国奇谭》。
许久未见的上美厂出品。
八个独立的短篇故事集。
影片的美术风格更是包括了二维、剪纸、定格、三维等多样形式。
更重要的是，他们的题材，是国产电影近年来很少涉足的领域：
志怪传说。
当影视剧里越来越对那些光怪陆离的妖鬼题材避之不及。
那些延续了一千多年了传统该如何延续？
所以一部《中国奇谭》。
我们能看到不仅是国漫的可能性。
或许，也是未来的可能性。
01
小社畜的自救
《中国奇谭》第一集《小妖怪的夏天》甫一上线，就有很多人惊为天人。
熟悉的西游题材。
熟悉的水墨画风。
让人一秒便能魂穿到上个世纪《天书奇谭》的经典年代。
上为《天书奇谭》，下为《小妖怪的夏天》
但不仅如此。
虽然说改编自《西游记》，但它其实不过套了个西游的壳，就像当年《悟空传》是把它变成了现代爱情故事一样，《小妖怪的夏天》则是把它变成了一个现代社畜生存挑战的“职场”故事。
在这里取经四人组不再是主角。
主角，变成了那个努力打工，却从来都没有名字的十八线小员工小猪妖。
话说有一天，正在摸鱼的小猪妖接到大王指令，五天后，唐僧师徒要路过他们的领地，他们要制作好武器和陷阱，准备活捉唐僧，表现好的，还能吃上一口唐僧肉。
KPI下达，于是一众小妖开始了五天的努力。
唐僧是谁？小猪妖并不知道。
怎么活捉？小猪妖更是无权知道。
他只知道这就是他的工作，而他只有在这项工作中努力完成上头交代的任务，才能获得赏识和提拔。
这画饼的场景，真真像极了日常被打鸡血的我们。
于是你看这连续五天的“打工日记”，简直每一幕都是当代社畜的真实写照。
第一天的任务，做弓箭。
很简单吗？但心怀壮志的小猪妖却发现这些箭其实实用性不高，根本无法准确地射中目标。
于是他自作主张，决定改良——
拔下乌鸦怪的羽毛，并将其加在箭后，果然，速度和准确率大大提高。
虽然代价是，乌鸦怪从此秃了。
然而。
当顶头上司熊教头看到小猪妖的创新时却怒从火烧：
你在教我做事？
给我去重做 按照我的方法做
心疼乌鸦怪（的羽毛）
为什么？
对于很多领导来说，手下越表现出聪明，就会让他觉得自己无能，于是他们容不得手下员工挑战他的权威，只要你乖乖听话，当一个没有感情的流水线工人即可。
于是你看这时候的弹幕，一水地在刷“一模一样”……
第二天的任务，洗锅。
这个情节让我惊叹主创的剧作能力。
原本只是作为一个设定出现的“小猪妖”身份，因为这个洗锅的任务，变得非它不可——
因为是一口陈年老锅，里面堆满了油垢，简单的擦洗根本洗不干净。
怎么办呢？
想想自己洗碗的时候，用什么洗那些顽固的粘在锅上的油垢？
钢丝球啊！
小猪妖的背部，正好具有钢丝球的属性，于是，他被当成钢丝球拿来洗锅了——打工人被资本家压榨的意象进一步被具象化。
于是乌鸦怪之后，小猪妖也“秃了”，而且是被“磨”秃的。
打工人下意识摸了摸自己的头顶
第三天，砍柴一千斤。
但就在小猪妖们千辛万苦，甚至动用“非法手段”（抢劫）才完成任务时，忽然得知，任务变了——
大王刚刚改了主意
唐僧肉要烤着吃
这些普通柴火糟蹋味道
甲方：给我重做
第四天，去镇上买调料。
这个接触到外面的世界的机会，成为了小猪妖生命的转折点。
他向说书人打听唐僧师徒四人的情况，才发现，唐三藏是个行善好事的高僧，孙悟空、猪八戒跟他一样，也是妖怪。
更是盖世英雄。
看这小眼神，是想跳槽了
这个小猪妖的特别之处就在于，他虽然跟其他小妖怪一样，被一个看不见摸不着的大王洗脑了，但他没有丧失“怀疑”的精神。
从大王之外的人口中听到关于唐僧四人的描述之后，他意识到，唐僧不是坏人，而自己虽然身为妖怪，但不意味着他只能做“吃唐僧肉”的坏妖怪。
他不是只有一条路可以走。
成为英雄还是恶魔，决定权掌握在自己手里。
于是。
唐僧到来当天，他看到了大王设置的陷阱，只是还没等他想好怎么办，就被高层领导狼大人发现并追杀。
正在这时，一道金光在前方亮起。
唐僧来了！
小猪妖瞬间泪崩。
这一刻，唐僧，那个被描述了无数遍的存在于想象中的人，终于实实在在地出现在他的眼前。假想敌成为救世主，小猪妖毫不犹豫地冲上前去阻止他们过来：
别过来 别过来
这里有危险
谁料。
这时孙悟空看到，腾空而起，一棒子砸将下来：
管它喊什么
妖怪一棒子打死便可
有人说，结尾应该停留在这里就好，这样更黑暗，也更真实。
但说实话，我喜欢之后的反转。
它给了做出反思和改变的角色一个希望，也让唐僧师徒这四个被铺垫了一整集的角色，有了厚度——他们不只是走个过场当个一棒子打死妖怪的工具人，而是代表着拯救迷途知返者的引路人。
而这。
也是很多人觉得它“一集封神”的原因之一。
我们不但在其中看到了自己。
还看到了未来。
就像孙悟空最后交给小猪妖的三根猴毛。
那是对于小猪妖善良的奖赏。
也是他未来可以坚持走自己的路的希望。
02
人间何事不鹅笼
但问题是，只是如此吗？
延续上美厂的画风，并给予它现代的阅读视角？
《中国奇谭》给我的感受是，每一集你像打开一个新的宝箱，在这其中可以看到新的惊喜。
第二集和第一集完全不一样。
开头我们提到一个词：志怪传说。
如果说第一季《小妖怪的夏天》是改编自耳熟能详的《西游记》，显得过于大众化的话，那么第二集《鹅鹅鹅》则更能体现出这个剧集的精髓。
它的原作不再是司空见惯的神话人物。
而是一个很多人都没听过的，叫做《鹅笼书生》的故事。
《鹅笼书生》，出自《太平广记》中《续齐谐记》，说是阳羡一个叫许彦的人在山中行走，遇到了一个脚痛的书生，书生请求把自己放在他的鹅笼里，背他一段路，许彦答应了，结果书生真的变小身体进入了他的笼子。
而更奇的是，为表答谢，书生从口中吐出器皿肴馔与之共饮，酒过三巡，又从口中吐出一女子伴饮，而这女子呢，复又吐出一男子，那男子复又吐出另一女子……
“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼”。
后来，“鹅笼”便成为了变化无常的代名词。
但这样怪诞的故事怎么改编？
它并不存在一个完整的情感逻辑，与传统大部分志怪小说一样，它有的只是怪异的想象力，以及片段式的桥段而已。
于是，导演选择了一条很独特，但我异常喜欢的方向。
首先，它做了一个形式上的创新。
《鹅鹅鹅》，有着强烈的个人风格，但最终又能回到“志怪”这个词的诡谲体验上来。
默剧的形式，写意的手法，全片没有一句对话。
传统的中式画风和西式哥特融合，黑白之外，仅有一点红色。
胶片光影，笔意万变。
再配合着怪异的音乐，仿佛真的身处那个奇诡幽微的古代中国灵异世界。
《中国奇谭》总导演陈廖宇对《鹅鹅鹅》风